第三四七九章 端了国宝窝了（二）

  “就是那件。”

  陈老板打开了一个盒子，对张天元说道。

  张天元迫不及待地过去看了一眼。

  竟然是清乾隆御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四季花卉」图纸搥瓶！

  而且这玩意儿竟然是一对！

  两瓷瓶展现典型的帝都画珐琅风格，尤显珍贵，所绘花卉相同，唯构图有别，两瓶图样如镜映像，相伴成趣。

  瓶身饰四圆形开光，内绘庭院景致、四时花卉，巧妙动人，和谐统一，让人联想起中国南方园林月洞门。

  构图典雅，寓意吉庆长寿。

  四时花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象征夏天，以萱草及罂粟寓意秋天，以终年花开的玫瑰和常青的翠竹表现冬天，精制白瓷绘饰入微，媲美帝都玻璃胎画珐琅器，让人印象深刻；

  比较一件帝都故宫藏清乾隆玻璃小瓶，绘有类似的珐琅彩装饰，收录于张荣著《光凝秋水：清宫办瓣处玻璃器》、帝都2oo5年、图版84。

  这个资料，张天元可是记得非常清楚的，此时他那过目不忘的记忆力自然就是立了大功了。

  开光景中石台灌的渲染颇法，可能由供职清宫之西洋画师引入。

  早于雍正时期，西风颇染己于珐琅彩瓷上出现；

  比较一件台北鸿禧美术馆藏清雍正珐琅彩芙芦雁纹怀，开光外围之天蓝地云蝠纹，色彩搭配协调，当世罕见。

  可比较一对国立故宫博物院藏磁胎洋彩云龙撇口碗，上饰蓝天白云，施浓艳蓝料，有别于典型景德镇风格，收录于廖宝秀著《华丽彩瓷－乾隆洋彩》。

  图录中此对碗被称为「洋彩」，而乾隆七年《活计档》将其记录为「磁胎珐琅画山水云龙碗一对」。

  珐琅彩纸槌瓶，颈上所绘黄地缠枝花卉纹，与帝都铜胎画珐琅有异曲同工之妙。

  相信这件瓷瓶，与铜胎器一样，出自同类作坊，由深谙铜、瓷胎画珐琅的艺匠绘画。

  金属胎画珐琅于康熙年间帝都作坊，风格延续至乾隆时期，多绘缠枝花卉，粗茎等宽，齿状叶缘，脉络清晰，深色描边，轮廓清晰，末端园钝或偶现尖钩状。

  纹饰所用色彩多样，唯阴影效果不甚明显。

  此绘画风格未为景德镇所用，后者所绘色地缠枝花卉较为简约，多饰羽状纹，末端尘锐或偶做圆钩状，强调明暗阴影。

  瓶肩所绘螭龙纹带，与帝都制金属胎画珐琅及其他珐琅彩瓷极为近似，异于景德镇所绘仿古青铜螭龙纹。

  对瓶所施釉彩新奇，颜色多样，艳丽瞩目，细如仰莲瓣纹等副纹饰也施五色，与景德镇常见粉彩大相径庭。

  帝都与景德镇制彩瓷之别，还见于所落款识。

  乾隆时期，帝都内廷造珐琅器常见楷书年款，景德镇则常署篆书六字青花款，偶以白地、甚或松石绿地釉上蓝料四字款替之。

  上浦博物馆藏珐琅彩瓷瓶，绘西洋人物图景，明暗对比强烈，瓶劲绘黄地龙蝠穿缠枝花卉纹，与这件东西瓶颈绘饰风格十分接近，两件拍品原属贺璧理之藏。

  贺璧理，光绪初年任职京沪两地之海关总税务司专员，是早期收藏清代华美御瓷的西方鉴赏家之一。

  晚清时期，清瓷御器在海外未为人识，贺璧理己雅藏御瓷。

  他的部分收藏得自一位怡亲王，可能为第六任亲王载垣咸丰帝顾命。

  存世作品有《石涛罗汉百开册页》，《搜尽奇峰打草稿图》，《山水清音图》，《竹石图》等。

  著有《苦瓜和尚画语录》。

  名言有“一画论”、“搜尽奇峰打草稿”，“笔墨当随时代”等。

  综观石涛一生绘画作品中，无论是寻丈巨制，还是尺页小品，都具有十分鲜明的个性和时代气息，观之令人难以忘怀。

  年方16岁的石涛已在绘画艺术方面显露出他的天赋，当年的《山水人物花卉册》是目前所能见到石涛署年款最早的作品之一。

  此册其中一页的画面为：临山的浩淼江水中，一叶扁舟正逐波荡漾，舟中端坐一人物正捧读《离骚》。

  画面下方是题诗：「落木寒生秋气高，荡波小艇读《离骚》；夜深还向山中去，孤鹤辽天松响涛。」